Dieser Beitrag wird mit freundlicher Genehmigung von GeoWis - publiziert.
Erfreulich ist, trotz angeblich fehlender konsequenter Lässigkeit, dass endlich auch aus deutscher Produktion ein despektierlicher, parodierender Umgang mit der zeitgeschichtlichen Person Adolf Hitler abseits jeglicher wissenschaftlicher, pseudowissenschaftlicher oder dokumentarischer Intention möglich ist. Das war in Deutschland, speziell im Westen, nicht immer so.
1977, 32 Jahre nach Kriegsende immerhin, kam die Rock-Oper "Der Führer" auf den bundesdeutschen Musik-Index. Die Autoren und Komponisten, Lothar Siems und Walter Quintus, hatten alles andere im Sinn, als Hitler und dessen Regime in ein gutes Licht zu rücken. Die bei den Hamburger Rüssl Studios - Mitgesellschafter: Otto Waalkes - aufgenommene Produktion, groß angelegt und auf dem EMI-Label Odeon vertrieben, war in Westdeutschalnd ihrer Zeit voraus.
Damals war das offizielle Westdeutschland unter Bundeskanzler Helmut Schmidt nicht bereit, die in Musik gefaßte Ironie gegenüber dem Hitler-Regime begreifen zu wollen. Was wohl auch daran gelegen haben könnte, daß die Musiker, Texter und Darsteller ihre Sache gut machten.
Marti Webbs klare, einfühlsame, schier betörende und hochmusikalische Stimme mußte die zur damaligen Zeit in der Bundesrepublik noch institutionell verankerten Nazis verwirren. Webbs Part war Eva Braun. Sie sang wie eine Elfe. Obwohl die Akteure unverkennbar im Post-Hippie-Look auftraten und das Musical international besetzt war, wurde das als Dopplel-LP auf den Markt gekommene Werk kurze Zeit danach verboten.
Lothar Siems und Walter Quintus, die das Musical in der Auffassung geschrieben hatten, daß deutliche Kritik an Hitler und dem gescheiterten Dritten Reich noch immer notwendig sei, stießen auf Beton. National und international.
Was für eine Verblendung, mag man geneigt sein, zu konstatieren. Was für eine Verblendung insbesondere der institutionellen Demokratie, die damals auch schon in der Bundesrepublik herrschte.
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